藻井:中国古建筑中不可或缺的至美元素

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  藻井,是中国古建筑中不可或缺的至美元素,移觉今天的“天花板”,天花是古代遮蔽室内顶部的建筑构件,既有装饰作用,亦可正确处理室内后面 的灰尘落下。而藻井,则是建筑内呈穹窿状的天花。

  随着佛教的传入,藻井作为穹顶上的符号,总是在述说着不并肩代的宗教文化,具有有有一种“从人间通向天庭”的象征意义。既是非要 ,本来的构件通常也非要用于最尊贵的建筑物,或在寺庙佛像后面 ,或在宫殿中帝王宝座的后面 ,就如同天界诸神在人间的化身。

  唐朝时,就曾明确规定,非王公之居,不得施重拱藻井。即便到了宋代,有些限度肯能大大放开,但还是规定“六品以上宅舍,许做乌头门,凡民庶家不得施重拱,藻井及五色文采为饰。”

  进入明清,紫禁城中的奉天殿、太和殿中的藻井上,悬吊的乾元镜则直接地警告乱臣贼子,并不一定以身犯险,违抗天意。好难推测出,那先 心含有信仰的人,常会把最美的纹饰献给藻井,而那先 位高权重者,则会通过巨大精美的藻井来显示买车人的身份地位,增加威望。

  藻井并不一定称之为“藻井”,是肯能人类自从发现了火完后 ,深知火的好处,但也了解到了火的威力之大。而中国古代建筑多为木质特征,一旦发生火灾,后果难以预估。

  据《风俗通》记载:“今殿作天井。井者,东井之像也。”东井即井宿(二十八宿中的一宿),古人认为它是主水的,而在殿堂、楼阁高处作井,并肩装饰藻类水生植物,就能压制火魔,以保护建筑物的安全。

  于是,这也便有了藻井的本来叫法“覆海”,宋朝时,亲戚亲戚亲戚亲戚朋友藉此认为:在屋顶上置有浩浩淼淼的海水,自然是任何火都烧不起来的。

  然而,随着一代代的发展,太大的能工巧匠在藻井中,挖出了其对建筑的装饰作用,于是有些最初为正确处理火灾的物件,最终演变成了装饰构件。直到日后 ,彻底丧失了防火功能——藻井的做工非要 错综复杂,层层叠加的特征使得藻井表表皮层面积很大,加进去去它发生屋内最高处,通风性能极好,结合付进 的墙壁、屋顶上覆盖的陶瓦等围护材料,则恰好圈成一副“炉膛”,成为发生火灾时,最危险的着火点之一。

  在古代匠人眼中,屋顶不仅还时需遮风避雨,还是展现技艺的舞台。每一门传统手工技艺的面前,都闪现着手工艺人的心血与知慧;每有有一个精美绝伦的瞬间都凝聚着旧岁月电视剧与人生的坎坷沧桑。

  藻井,自古以来被认为是中国木造建筑一项繁琐的装饰技术。它不单单是一架天花板,那拱圆的穹顶,饰有不同的祥瑞,人间福美莫不兼具,世上色彩应有尽有,瑰丽绮美,可得四时景绪,能纳日月星河。